Orson Welles

« Rosebud »

« Citizen Kane raconte l’enquête entreprise par un journaliste nommé Thompson pour découvrir le sens des dernières paroles de Kane [« Rosebud »]. Car, selon lui, les dernières paroles d’un homme doivent expliquer sa vie. C’est peut-être vrai. Il ne découvre jamais ce que Kane voulait dire, mais le public, lui, le découvre. Son enquête le conduit auprès de cinq personnes qui connaissaient bien Kane, qui l’aimaient ou le détestaient. Elles lui racontent cinq histoires différentes, chacune très partiale, de telle sorte que la vérité sur Kane ne peut être déduite, comme d’ailleurs toute vérité sur un individu que par la somme de tout ce qui a été dit sur lui.

Selon certains, Kane n’aimait que sa mère ; selon d’autres, il n’aimait que son journal, que sa deuxième femme, que lui-même. Peut-être les aimait-il tous, peut-être n’en aimait-il aucun. Le public est seul juge. Kane était à la fois égoïste et désintéressé, c’était à la fois un idéaliste et un escroc, un très grand homme et un individu médiocre. Tout dépend de celui qui en parle. Il n’est jamais vu à travers l'œil objectif d'un auteur. Le but du film réside d’ailleurs plus dans la présentation du problème que dans sa solution. »

Orson Welles, cité par André Bazin, Orson Welles, Cerf, 1972 (1950)

A. B. « L'idée de montage paraît liée à celle de plans courts ; si l'on se réfère à l'expérience soviétique, il semble qu'on ne puisse faire jouer le montage à plein qu'avec des plans courts. N'y a-t-il pas une contradiction entre l'importance que vous accordez au montage et le fait que vous aimiez les plans longs.

O. W. Je ne crois pas que la somme de travail au montage soit fonction de la brièveté des plans. C'est une erreur de croire que les Russes travaillaient beaucoup au montage parce qu'ils tournaient en plans courts. On peut passer bien du temps sur le montage d'un film en plans longs, parce qu'on ne se contente pas de coller une scène après l'autre. »

« L'oeuvre d'Orson Welles, entretiens par A. Bazin, J. Doniol-Valcroze et P. Brion », Orson Welles, André Bazin, Cerf, 1972 (1950).